Ташизм и живопись10.05.2022Напрямую отталкиваясь от идей футуристов, провозгласивших, что индустриальные материалы равно приемлемы и для художественного производства, Мюль теперь прославляет использование самого банального сырья повседневной потребительской культуры. Так, в театральных представлениях Мюля (которые он стал называть хеппенингами, после того как в 1963 году Кики Когельник [ 1935-1977], австрийская художница, живущая в Нью- Йорке, рассказала ему о термине Капроу) человек подчиняется уже не силам индустриализации, а универсальному режиму товаризации. В момент прорыва от живописи действия к «материальным акциям» Мюль заявляет, что для создания «Материальных акций» одинаково приемлемы «мука и мясо, овощи и соусы, варенье и хлебные крошки, жидкие краски и порошковые пигменты, бумага, лохмотья, пыль, дерево, камни, взбитые сливки, молоко, масло, дым, огонь, инструменты, машины, самолеты и т. д. и т. п.». Очень похожую позицию мы находим в текстахНитча того же периода: «Обычные субстанции повседневной жизни, — заявляет он, — такие, как масло и уксус, вино и мед, яичный желток и кровь, мясо, внутренности и тальк, были открыты акционизмом из-за их вещественной, материальной чувственности». Оба утверждения снова заставляют вспомнить «Наследие Джексона Поллока» Капроу и его перечень новооткрытых материалов повседневной жизни: « ...мы должны использовать специфические субстанции света, звука, движения, людей, запахов, прикосновений. Материалом для нового искусства может служить все что угодно: краски, кресла, еда, электрические и неоновые лампы, дым, вода, старые носки, собака, фильмы и тысяча других вещей, которые предстоит открыть нынешнему поколению художников». Готовитесь к защите кандидатской? Вас выручат научные статьи на заказ. Вы сэкономите свое время и можете полностью посвятить себя подготовке к защите. Готовая статья перед публикацией проходит всестороннюю проверку, последующее рассмотрение и анализ, поэтому в качестве будьте уверенны на все 100%. С 1963 года в «Материальных акциях» Мюля применяются две ключевые стратегии: «дефункционализация» (Entzweckung) и «дереализация» (Entwirklichung). Обе отделяют объекты и материалы от их обычных функций и достигают остраняющего эффекта в демонстрации повседневных действий, явным образом нацеленной на непосредственность восприятия и постижения реальности, родственную концепции «остранения» в русском формализме. Несмотря на антитеатральные заявления венских акционистов и вне зависимости от огромного влияния на них текстов и воззрений Арто, «Материальные акции» кажутся соединением бесконечного отчаяния «Конца игры» (1958) или «Счастливых дней»(1961) Сэмюэла Беккета с венским вариантом фарсовых комедий Бастера Китона и Чарли Чаплина (таких, как «Новые времена» [1936]), где сюжет вращается вокруг подчинения несчастного и беспомощного субъекта безликим силам индустриализации.
|
EncBook.ru - словари и энциклопедии |